短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
% L4 t& w) n5 X/ H& c8 _/ O你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

4 H. I4 j6 z3 L1 f! u) |1 c, q+ p说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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; Z* B2 ?) t* X* X4 n2 c. G) K一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

0 i9 @4 A" y* n4 I* w先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

5 I1 D: J! J3 \1 X" P1 S. K& Y但余滟清补了一句更现实的：
( Z- N' A, W2 f1 s' Q, D- W1 S; ]观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

$ M6 f9 G& Q6 q/ s- W& C$ Y1 o赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
0 ~9 D! P- P7 S  L3 Z( q/ H有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

, d$ O: G" L  K; P- J有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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* s8 j2 Y2 u7 D6 f7 u赵优秀的回答很“格局”：
  v5 S6 n& t2 m" t+ Z2 r" {短剧不是题材，是一种格式。
) b. ~9 J) A/ t3 W# N: o! I信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

; u% G: j2 f- t/ y- V0 y余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
# Z1 x. O1 [3 {0 Z3 _$ v% ~主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
. S& X2 y. c$ B但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
+ }& n5 L2 {1 d$ G! n) E$ C先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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9 F% b  {( S& J/ G: @' X0 y但赵优秀补刀：
; S! _3 N' W2 g/ R流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
" S5 ?/ `. ^; o他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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1 {  r+ R) S8 Z  |钱，怎么分？

! H1 T, ]. `6 y3 _) }: r$ B演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
) ^/ V/ \0 c$ E, o3 U- j! v人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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8 E6 t9 a$ S0 z2 C导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
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0 t+ i2 P) e1 D4 C4 U核心还是平台分账。
7 E1 s3 M1 s; Z: ^头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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+ ]; z% J9 n) h( m$ S成本是不是越高越好？

9 ~0 \8 x  A' f$ ]2 T4 W几乎所有人都在摇头。
+ |$ a" I! e7 g$ I7 N50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

2 E+ W: w6 |7 w2 \7 P% O节奏到底有多快？
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快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
3 ^3 ?$ B& U* E0 b) w- d% V, j也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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/ ~* G  _, b' z6 P0 w) P累，是真的累。
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. ^7 ^  n, ]) K那为啥“正规军”都下场了？

+ O1 \- [7 I0 w5 W因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
8 o% S/ N- t$ [+ K一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

9 w, H) S$ z* X$ g5 C# o最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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* \  D- X- _( L4 N赵优秀说得很好：
8 O& Q, n! i2 E4 h, q8 w人类对故事的需求没变，只是载体变了。
& |6 o" @  \( h) ?) P. N7 Y. P从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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/ }! P$ R- L3 e0 k3 A: m* L% m余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
* Q! H1 P1 m) J8 H0 f钱在流，人也在流，机会就在那。

% t& j8 C9 p* A3 U所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

* g. L$ l# G/ y# n: C. m而2025年，它真的，爽到了。
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+ L; P/ f- R6 p. I" l: ^

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了